在大众创业万众创新的时代，写作是成本最低的创业项目之一，也是众多斜杠青年的副业首选。
随着各大互联网平台的崛起，写作成为了一项必备技能。写作培训课程和写作技能相关书籍的销售数据也十分亮眼。
立志走上写作之路的你有没有过这样的困惑：提起笔不知道该写些什么；想写作却不知从何下手；不知道怎么写作品才有吸引力。
《斯坦福大学写作课》这本书，从灵感的获取到写作者的自我训练，从创意写作的溯源到课堂实例讲解，让我看到了不一样的写作视角和思路。
作者华莱士•斯泰格那，其小说《安息角》获得普利策小说奖，《旁观鸟》获得国家图书奖，《洛杉矶时报》“终身文学成就奖”获得者。
作为著名作家和导师，哈佛大学、斯坦福大学教授，斯坦福大学创意写作项目创始人，斯泰格那培养出了众多优秀的知名作家。
让我们走进名师名校写作课的现场，与无数优秀的作家一起，向真正的大师“取经学艺”。
01 创意写作，从感官开始
华莱士·斯泰格那认为，创意写作指的是富有想象力的写作、艺术的写作，是一种纯文学创作。它的目的是为了给读者带来美学的愉悦体验，为他提供行动、思想和感官方面富于想象力的再现、反映或模仿。
他提出，创意写作是从感官开始的。
诺贝尔奖获得者、《老人与海》的作者海明威就提到，写最困难的不是真切地了解自己的感受，更不是知道你应当感觉到什么，或学着如何去感受，而是写下实际发生的行为，写下使情绪得以产生的实际的经验。
在最初学习时，它有着严格的练习方式：学着仔仔细细地看，练习，保持无穷的耐心你，“纯粹地陈述”你发现地；观察它、描述它，不是只传达它的意义，同时也要传递其情感的精髓，接近那个让你打一开始便沉浸其中的东西。
写作的素材，最好从生活中来。在作者看来，一个严肃的作者是生活中感官细节的贩卖者，是事物的感知者和处理者。他最珍贵的工具是他的感觉和记忆，最先在他头脑中形成的是形象。
创意写作必须具体，必须通过形象传递信息。
“写作者需要牢记：文字要击中读者，抓住他们的注意力，在写出内心强烈想要表达的东西时，必须有办法让读者屏息凝神。”
任何优秀的严肃小说都要从现实生活中拾取素材，其片段应当使人身临其境，合乎事实与日常的观察。如果你笔下的人物跟任何一个在世或者过世的真实的人没有一点相似性，这个人物会非常没有说服力。
张爱玲为何14岁就能写出令众生惊叹的小说？
据说，她12岁时，经常坐在麻将桌旁看母亲和她的阔太太牌友们打牌。
张爱玲将她们讲的家长里短都默默记在了心里。后来，《红玫瑰与白玫瑰》的故事原型就来自母亲身边的一个牌友。
如果不知道写什么，最好纯粹只描写眼前所见的事物。
02 要有自己的思想及对事物的洞察力
如果你问作者：在你眼中，什么样的人看起来有潜质成为一个有创造力的作家？他会这么回答：
天赋的苗头、显而易见的洞察力、对世界清醒的警觉、对语言的感觉。
写作不是连接与装配的手艺，也不是靠灵机一动，而是对作家全面的理解力的考验，是作家自身的整体感觉和认知的反映。写作是个透镜。
写作是一种社会性的活动。作家不仅要对自身有清晰的认知，而且要看清整个社会。要成为一个使作品成为杰作的人，最终成为一个大师。
那么这样成为一个有思想、有洞察力的人？
这就需要我们有丰富的人生阅历，进行大量的阅读，并做个生活的有心人，在观察中不断地思考、提炼和总结。
一个聪明的外行人所能理解的任何事物，都有助于他认识生活和书写这个世界。阅读不是了解某种信息而阅读，而是为了收集信息，探究其背后的动机。
《斯坦福大学写作课》一书中说到：“必须阅读、阅读、再阅读，充实头脑，尽自己所能去表达，没有任何规则。”
在作者看来：大多数有潜力的作者都是杂食性读者——这是他惟一的学习方法。也许他会努力去尝试开发自己的风格，然而他真正的风格还是随着作家自身的思想和感受力的成长而渐渐形成的。
巴金说，一个优秀的作家也应该是个思想家，一部好的作品往往反应了人们的愿望和当时的社会问题，并提出解决方案，成为时代发展的预言。
什么是好的写作？好的写作从感官开始，在语言中成形，以对事物的洞察为终点。
03 持之以恒，并立志于成长
写作要有持之以恒的自律。
作者在书中分享了自己的做法，可谓简单粗暴。他把自己淹没在小说里：每天从早上八点就潜入其中，午饭之前绝不露出水面……
他认为写作不可获取的笨功夫就是：必须把自己投进一所监狱，每天盯着墙边的打字机达四五个小时之久，每周七天，一天也不休息。三天打鱼两天晒网式的自律，绝对不行！
严歌苓在写作上功成名就后，依然每天保持旺盛的写作精力。
她一天24小时，会用四分之一的时间写作，每天闭门在书房，从早上9点写到下午三四点，雷打不动。
写作者要有讲故事的能力，并不断精进写作技能。
严肃小说的作者任务就是重组生活片段，略过某些人格，强调某些人格，把两三个人的特点赋予到一个虚构人物身上。
“他必须时刻在故事之中，同时又身处故事之外；他必须让故事顺着自己的意志去推进，同时看起来又像自在地独立发展。要锻炼这种技能，短篇小说是绝佳的训练场。”
小说家应当具备这样的能力：能把自己身上的事情描述得像发生在别人身上一样，又能把别人身上的事情写得好像是自己的亲身经历。
如何让自己的故事读起来更扣人心弦？斯泰格那在书中提到了创作心法：从故事的中间开始写，让行动不断升级。一个有情节的故事，包含逐级升级的行动、无数勾连的支线、一个高潮、一个解决，里面的人最后或胜利或失败，生存或者死亡。
最后以几段摘抄作为结语：
“阅读对我们一生的回报，是与那些或温和或反叛或包容的灵魂相遇，让我们得以邂逅相互混杂、丰富多彩，却又永远高山景行的人类。
有些作者之所以写作，有些读者之所以阅读，不是为了面对或者考验自己的生活，而是从中逃离，跑到另外一个世界。
相比我们朝九晚五的庸常世界，那里的男人更加高贵和性感，女人更加漂亮，在那儿他们冒险、抢劫、谋杀，进行帮会角逐、空间旅行。失去了这些刺激，生活便会平淡乏味。”
如果你对写作有什么疑问，想进一步提高写作技能，不妨翻翻这本《斯坦福大学写作课》。希望无论是久战文坛的老手，还是想要尝试写作的新手，都可以从这本书中获得新知、启迪和突破。
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